[Abracadabra in jazz] Gérard Lockel, ou l’apostolat du Gwo-Ka moderne

Quand un groupe humain se refuse à reconnaître son essence musicale il y a là quelque chose de désespérant, d’affligeant et de profondément triste. Et c’est pire quand le monde artistique choisit de pratiquer l’ostracisme le plus aveugle à l’égard du musicien le plus créatif en exercice en Guadeloupe. Là c’est le comble qui en

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[Abracadabra in jazz] John Cotrane, ou l’alchimiste du son

Le Jazz est une musique de création qui varie selon l’individu ce qui conduit à dire qu’autant de grands jazzmen, autant d’univers singuliers. Le véhicule créatif est soit une de ses compositions ou soit d’autres écrites par des musiciens de qualité. Aux Etats-Unis le véhicule le plus utilisé car partagé par le grand public quelle

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[Abracadabra in jazz] Alan et John Lomax, les oreilles sublimes

Comment peut-on être texan, blanc malgré soi et vouer sa vie à la découverte de la musique afro américaine du Sud des USA, pays ségrégationniste, puritain, arrogant et épouvantablement persuadé que Dieu, la loi et l’âme sont du côté des  » blancs « . Les noirs eux c’est du bétail corvéable et taillable à merci. En

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[Abracadabra in jazz] De quelques notions élémentaires

La musique de jazz ou autre c’est du son donc cela doit s’écouter. Elémentaire mon cher Watson ! DONC ! Il faut écouter avant de jouer S’imprégner et se cultiver Se mettre en état d’écoute Ecouter les musiciens Ecouter l’improvisation Avoir un contact vivant avec des improvisateurs Voyager par l’écoute dans le temps et l’espace

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[Abracadabra in jazz] Le Gwo-Ka et le dilemne d’être jazzé

Le jazz est tout d’abord nord-américain et les Etats-Unis sont un empire ce qui implique une nature impérialiste et donc une présence hégémonique dans le monde et ceci depuis la deuxième guerre mondiale. Souvenons-nous de la théorie de Monroe  » l’Amérique aux Américains  » – traduisez aux Etats-Unis. Premier pas de souveraineté géopolitique en direction

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[Abracadabra in jazz] Chano Pozo, ou l’éclipse Yoruba à Paris

Cuba, le Brésil, Haïti, Jamaïque et d’autres terres afro-américaines ne peuvent être comprises musicalement que si on prend en compte leur élément religieux plus particulièrement l’existence en leur sein des dieux du panthéon Yoruba. Il faut pour y voir clair lire l’ouvrage de Robert Farris Thompson « L’éclair primordial » qui démontre l’existence en milieu afro-américain des

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[Abracadabra in jazz] Thelonious Monk ou l’art de la litote

Pour Thelonious c’est : moins j’en dis plus j’en dis. Lester Young qui s’y connaissait en discours essentiel vu que sa vie vécue était réduite à l’ascèse disait au batteur Joe Jones très volubile  » Eh ! Lady Jones you are playing a lot of notes but what is your story? « . Joe en resta

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[Abracadabra in jazz] Chico O’Farrill, ou un irlandais fait cubain

Si on se fie au hasard, à l’égal de l’univers, les réponses seront toujours cohérentes et nécessaires. Il en est ainsi en musique surtout, si proche comme les mathématiques de l’articulation libre de notre univers. Voilà un jeune irlandais (de par son nom déjà ainsi désigné) qui naît d’une mère allemande et d’un père irlandais

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[Abracadabra in jazz] John Carter ou l’impérieuse nécessité d’écrire l’histoire en musique

John Carter clarinettiste, compositeur, texan comme Ornette Coleman, a créé une œuvre : « Roots and Folklore, Episodes in the Development of American Folk music », disponible en cinq albums en forme de suite : * Dauwhe * Castles of Ghana * Dance of the love ghosts * Fields * Shadow on a wall Cette grande oeuvre

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[Abracadabra in jazz] George Russel ou la nécessité de l’écriture et du concept en jazz.

« Jazz was born as a fusion of music – fusion is the real jazz tradition : fusing together various types of music and creating a new whole » George Russel – Composer, arranger, pianist, theorician. Le jazz est né de la fusion de deux diverses cultures musicales et il n’y a pas de raisons que cela

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